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先上床后拍拖：韩国情色片《甜性涩爱》

故事：先上床，后拍拖

    性格内向的冬科（金宋苏 饰）性欲旺盛，却常常只能把满足寄托在幻想上，渴望瞬间放纵的他一直在等待一夜情的发生。

    大女孩申霞（金丝蓉 饰）则有过很多感情经历，那些夭折的爱情曾让她伤心欲绝，现在，她已经不再相信爱情，借着和不同男人上床来暂时解脱苦闷，用肉体上的快感掩饰她孤寂的内心。

    一天，冬科和申霞在一家中国餐馆巧遇，他们一边喝酒一边聊天，仿佛多年未见的好友。长相憨厚的冬科勾起了申霞的性趣，她对冬科产生了性幻想，想象着和他做爱的画面。而冬科也看出申霞流露的情欲，于是，两人在酒后开始了疯狂做爱，像两只猛兽一样嘶咬吞噬，缠绵一夜。

    床上的一夜激情打破了冬科的情欲世界，留恋做爱感觉的他喜欢上了申霞，要了申霞的联系方式，为了能经常在一起，展开了对她的追求。

   不久，申霞接受了冬科的追求，二人开始同居，也开始了更加疯狂的做爱。他们很少聊天说话，做爱就是与对方沟通的唯一语言。从床上到地板，从沙发到厕所，从冰箱前到床沿边，只要是在家里，无论何时何地，他们都能以做爱维持这一段脆弱的关系。

    做爱之余，申霞和冬科渐渐在同居生活中了解对方，发觉两人性格上有很大差距，常常因为一些小事而发生口角，最后矛盾越来越多，他们慢慢对对方产生了厌倦情绪，于是约好分开一段时间。

    然而，由做爱带给自己生命的快乐和放松，由性生爱的冬科发现自己已深深爱上了申霞。他认识到不能只靠上床维系这段关系，准备真心爱她的冬科下定决定向申霞求婚。

    可是，简单的性是甜蜜的，而爱情却可能满是苦涩。表面开放浪荡的申霞，实际上深陷感情漩涡不能自拔，面对冬科的求婚，她犹豫不决……

影片：拍摄色情影带出身的导演
　　
    奉万大本是拍摄色情影带出身的导演，本片是他执导的少有的长篇情色电影，此次将拍摄角度对准一对先上床后拍拖的年青男女，是他脱离简单的色情行业走上唯美情色电影的尝试。实际上，导演奉万大真正的意图，是通过《甜性涩爱》探索现代社会男女在性爱和感情方面的"流行病症"。

    在影片的拍摄过程中，由于主要戏分都是两位男女主角的对手戏，床戏非常多，性爱场面很频繁，在拍摄前他们常常要进行短时间的交流，酝酿感情然后入戏。一般是准备拍摄时，女主角金丝蓉和男主角金宋苏开始聊天，尝试去感受对方的吸引力，旁边的导演觉得感情酝酿差不多时，就喊开拍。开拍一喊，两位主演立刻拥抱接吻，像是瞬间吃了春药一样欲火中烧。

    拍这样的床戏，对演员的心理考验非常大，好在两位主演都是新人，即使以前演过电影，也是不上名单的小配角，如女主角金丝蓉就曾参演过李政宰主演的爱情片《彩虹过后》（Over the Rainbow ）。两位演员的身段和性格都比较有现代都市感，外表稳重有礼，内里却压抑着野性和放纵。在片中他们的表演还不错，金丝蓉成功饰演出一个情场失意又渴望性爱滋润的女人，金宋苏的表演则更为单纯些，但正是他的单纯挽救了他们的床上生活。

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《爱我别走》

一. 性饥渴，莉拉的独居生活

    影片开始就直截了当地刺激着观众的眼球。莉拉那张疲惫的脸充斥于银幕之上，那是张许久没有得到滋润的焦躁和不安，如饥似渴的欲望之脸。

   莉拉赤裸着上半身躺在沙发上，一只手拿着遥控器，另一只手却伸进了短裤之中。那录像机里放映的节目不言而喻。那只手剧烈地活动着，直到她筋疲力尽。

    满足了自己的莉拉穿上了性感的露背装来到了外面，去一个年轻人寻欢作乐的酒吧。

    画外音是莉拉的独白：“我仿佛感觉到了他的存在……”

    这是一个怀春的女人，在渴望着爱情与肉体的满足。但是导演没有用任何隐喻的手法来处理莉拉的心理。而是以最直接的镜像语言和最赤裸的内心独白表现了出来。这些许让看惯了柔情片子的人感到失望，甚至有不舒服的反应。但这仅仅是开始，莉拉刚刚踏上欲望之旅。

    酒吧里，莉拉去卫生间。留着帅气小胡子的大卫也在卫生间。莉拉对着水龙头喝水的时候，大卫把手也放在了水龙头上。莉拉抬头看着大卫。卫生间之外，大卫的女友在喊他。

    从酒吧里出来，莉拉找了一个小个子男人在户外做爱。不远处，大卫在车里和女友做爱。莉拉与大卫遥遥相望。

    第二天，当莉拉走在街上的时候，大卫在后面跟着她。莉拉跑了起来，大卫追了上来。他们来到了公园里的水泥管子里。欲望勃发的莉拉脱掉了上衣，大卫却从水泥管子中逃脱。当莉拉穿好衣服出来时，周围一片寂静。

    莉拉回到了家里，父母还在吵架。他们似乎总是有矛盾，还是那种永远无法调和的矛盾。莉拉的表姐要结婚了，莉拉和她讨论着关于性生活的问题。莉拉认为表姐是幸福的。

   莉拉又一个人来到了街上，画外音还是她渴望男人的独白。

    这就是莉拉，一个欲望亢奋却非常真实的女人。

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二．性伴侣，和大卫的幸福生活

    简单的镜头运用，反复的带粗口内心独白，以及那些大胆的行动，勾勒出莉拉狂野的性格。不同的国家的性观念是有所不同的。但莉拉的行为假若放在东方的国度里，是不会得到赞同的。她似乎是一个整日做着性梦的女人。而那些只有在高潮时刻意想出来的梦，却真实的发生在她身上。还是在街上，她又遇到了大卫。大卫把她带到了家里。两个人干柴烈火般地在沙发上做爱。没有多少语言去表达爱意，只有最直接，最原始的表达方式。我怀疑这是不是只是莉拉的一场梦幻？

    莉拉心满意足的，仿佛“嘴里含着那个男人的头发也都是爱意”地回到了家里。她不再寂寞，那个男人真实地留在了她的生活之中。当她又一次醒来时，她躺在了一张大床上。她从大床上爬起。大卫在浴室，在给一个老人洗澡。老人是大卫的父亲，一个幽默乐天的老头，虽然他行动不便，却一点烦恼都没有。莉拉与老人很合得来。

    莉拉与大卫无休止地做爱。一次，大卫问莉拉是否与别的男人做爱，莉拉笑着承认了。大卫粗暴地对待她。期间，大卫的女友找过莉拉。她告诉莉拉，就算是大卫与莉拉做爱，也不代表就是爱莉拉。

    那些欲眼迷离的场面应接不暇。莉拉穿着各种衣服与大卫见面。而频繁的剪接镜头给人造成的慌乱感也逐渐增加。莉拉会这样与大卫长相斯守下去吗？

    大卫的父亲死了，大卫极为悲伤。他躺在床下，用膝盖顶着床说，他的父亲就是这样睡在床下的。

    大卫从莉拉的生活中消失了。一次，莉拉又来到了酒吧中。她看见大卫与女友坐在一起。她拉着大卫向其哭诉，让大卫回到她的身边，大卫却没有同意。

    莉拉和大卫的幸福生活结束了。

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三．性与爱，是否可以重来

    莉拉的烦躁；莉拉和表姐看那些淫秽录像带时候的哈哈大笑；莉拉在街上；莉拉在酒吧里……排比句一样的镜头揭示出莉拉又回到了从前。

   穿着内衣的莉拉把录像带放进了录像机，手又伸进了下体。但她却烦躁地把录像带全扔在了地上。没有男人的莉拉简直无法生活，她甚至去参加陌生人的性派对。

    一天，莉拉从街上又遇到了曾和她做爱的小个子男人。她把小个子男人带回了家。但是，这个小个子男人无法满足她的欲望，她又大骂着把小个子男人赶跑。

    此时的大卫无法与女友进行正常的性生活。浴缸里，他把头沉入水中，又抬起。相对应的镜头是莉拉也在这样做。

    夏天快要过去了，莉拉准备去上学，她改善了同家里人的关系。她过上了正常人的生活，在街上骑车，一切都变好了起来。

    莉拉的表姐结婚了，莉拉去参加婚礼。婚礼上，忘不了莉拉的大卫找上门来。表姐看着莉拉在与大卫共舞，此时的莉拉竟然有几分羞涩。

    从教堂出来，莉拉躲避着大卫狂奔起来。到了家的莉拉关上了门，大卫在门外说：“莉拉，我是不会再离开你的。”门开了，大卫与莉拉又干柴烈火地拥抱在一起。画外音是莉拉的独白：“总要等待有人裸露，总要等待很多。”

    莉拉的欲望旅程又一次开始。不同的是，这一次双方都有了爱。

四．爱与性，距离能有多远

    用一个最通俗的比喻来说，影片颇似《感观世界》。频繁的性爱镜头是影片的主要情节，爱与性的统一也是影片所要表达的主题之一。但与《感观世界》不同的是，影片没有铺垫女主角的性爱启蒙之路。而是在开始就直接表现了女性的性爱欲望。这欲望带着男性一样的冲击力和侵略力量。莉拉在酒吧外与小个子男人的性爱场面完全是她占主导地位。与大卫在水泥管子中的一场戏也是她在裸露着身体。还有从她内心中不断说出来的粗口，都证明着女性对性的渴望完全不亚于男人。

    影片的另一个值得注意的是，在情节的处理上没有按着应有的逻辑关系。而是按着莉拉的欲望逻辑。比如说开始在自慰的时候期待一个男人的到来，在酒吧里被大卫迷住，勾引大卫，大卫与她第一次做爱，然后她突然之间闯进大卫的生活。各个事件看着是顺理成章，但在影像上却是一个个片断的组合。在其中还搀杂了莉拉的一些别的行为。使人觉得这些事件的组合过于牵强。并且，莉拉与大卫的分手也显得非常突然。

    所有这些情节都是为了莉拉的欲望主题服务的。导演似乎在探讨着这样一个问题，纯粹的性与纯粹的爱到底有多远？结局中导演告诉大家，二者的距离是零。不管这个结论对错与否，很多情色电影都做此类的探索倒是一个很有趣的现象，例如《情欲关系》、《巴黎最后的探戈》等等。而是否真的是这样，也只有当事人自己能明了了。

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《青春》

青春，禁果是开始

    绿树成荫，梅花开放，一个明朗的季节。

    转校生金杰勇一路背诵着和新同学见面的致词，来到了新学校。讲台上，他平静地说道：“我是金杰勇，请大家多多关照。”老师安排他和一个羞涩文静的男孩同桌。帅哥总能引起女同学的关注，女生们在窃窃私语，漂亮的何娜对金杰勇特别关注。

    课间，何娜面对着一群男生对金杰勇发布命令说：“放学后，你送我回家。”

    骑着单车送女生是很多男生梦寐以求的事情，可是对金杰勇来说却是尴尬，甚至难过的经历。何娜坐在车后，紧紧地抱住了他，在他的身上乱摸，致使单车倒在路旁。何娜趁着杰勇还没缓过神来就吻了他。然后带着诱惑意味地说：“你是不是还是一个处男啊？”杰勇感觉受到了侮辱，大声喊道：“我是处男，我是世界上最纯洁的处男。”接着，他骑着单车落荒而逃。

    青春时节或许不知道什么是爱，但性的诱惑却是巨大的。何娜轻而易举地再次诱惑了杰勇。他们在何娜的家里想偷食禁果。这是一组很美的镜头，窗子中间的框把画面分割成两个部分，一部分是已经脱的赤膊的杰勇，另一部分是只穿着单薄衣服的何娜。杰勇用手去试探着女性的神秘之地，欲眼迷离的何娜也要款款脱下衣服…… 爱唠叨的何娜母亲突然出现，打乱了两个人的好事，杰勇抓起衣服逃走。

    终于，在一个美丽的花房里，杰勇结束了他的处男生涯。花房里，绿色的植物，红色的花，勾勒出清新的画面。在翻云覆雨之后，杰勇感到了屈辱。在高潮中平静下来的他认为是何娜勾引了他。或许他们之间并不存在爱情，只是何娜和杰勇的生理需要，就像花房中那些植物的生殖器——奔放的花朵们，在条件适当的时候，自然开放。

    于是，杰勇陷入了一种难以自拔的境地。性的美好使他经常与何娜亲热，之后又厌恶自己被欲望所左右，继而对何娜也特别厌恶。这种厌恶的感觉在慢慢地滋生，最终，他断绝了与何娜的关系。任凭何娜说出什么样的话，也再不理她。这似乎是一个浪子回头的故事。

    何娜的父母离异，她每天生活在母亲无聊的絮叨声中。她想找到爱，找到安全感。但是，她以身体为代价换来的却是杰勇的不信任。于是，她神经质，她愤怒，她只有在高楼上一纵来结束自己的生命。

    何娜的死对杰勇来说是巨大的打击。他知道了什么是性，也知道了什么是爱，却在瞬间失去了两者。

青春，痴爱是永远

    不知道有多少个男孩子喜欢过年轻漂亮的女老师。由于在男孩成长过程之中的恋母情节，很多男孩都会把年轻漂亮的女老师当做初恋的对象。这种初恋往往都埋藏在心底，即使是多少年之后，也不会轻易的露出半点端倪。但是，有些痴爱却那样的深，那样的刻骨铭心，就如金杰勇的同桌于苏勇。

    当殷老师出现在教室的时候，于苏勇就感到了窒息。同学们让殷老师讲述恋爱故事，殷老师在黑板上写下了一首诗，然后她让一个同学去对诗。于苏勇踉跄地走到了讲台上，突然抱紧了殷老师——他晕倒了。

    在成人仪式结束的晚上，压抑不住心中情感的于苏勇闯进了殷老师的卧室，抱紧了她，狂热地吻着她。殷老师没有动，而是对他说，你还年轻，等你考上大学之后再回来找我。

    于苏勇考进了大学。时间是磨砺感情的最好武器，初恋的对象会被男孩们渐渐忘掉，留在了尘封的记忆中。可是，于苏勇不能，他对殷老师的爱越来越深。他不停地给殷老师写信，又把信锁在抽屉中。

    这份痴爱，到底能多久？

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青春，乱欲是迷茫

    需要交代的是，金杰勇和于苏勇是朋友。他们是高中时代的同桌，是大学时代的同寝。

    两个男孩无话不说，也深知埋藏在对方心中的痛苦。杰勇无时不在想着死去的何娜，苏勇对殷老师爱始终不减。

    两个人要的都是无法获取的。于是，为了摆脱痛苦，他们不约而同地选择了堕落。杰勇去勾引各种各样的女孩，和她们玩一夜情的游戏，滥交使他染上了性病。苏勇看着杰勇的行为却依旧保持着处男之身。但是，在一个醉酒的夜晚，他们去一个叫华和的学姐开的咖啡馆里，苏勇对华和说，把我的处男之身拿走吧。与杰勇同样的是，苏勇在结束处男之身后也有深刻的罪恶感，华和没有放过他。两个人的第二次性爱更像是搏斗，敌人一样地折磨对方。之后，苏勇也开始了淫乱的生活。

    两个男孩都想找到解决问题的办法，却又都不知道从何处入手。一次，他们找到了一个被青山环抱的清澈的水塘，他们裸身跳进了水塘，在水塘中嬉戏。这个清澈的水塘却洗不掉两个原本清纯的男孩身上的污秽。苏勇甚至把女孩带到寝室里当着杰勇的面做爱。自然，他内心里的背叛了殷老师的想法也越来越重。

    苏勇回到了以前的学校，去找殷老师。殷老师看着苏勇，惊讶于他对自己那么痴心的爱。他们在一起喝咖啡，看日落。殷老师终于牵了苏勇的手。晚上，他们开了房间，殷老师把身体给了这个爱了自己这么多年的男孩。第二天，殷老师对他说，你回去吧，一切从头开始吧。可苏勇能回去吗？在他的观念中，性与爱是分开的。性是一种有着罪恶感的世俗之物，爱则是对殷老师虔诚的迷恋。这一次肌肤相亲，却打破了他的信念。因为，他虽然得到了她的身体，却永远都是她的学生，永远也无法与她在一起。

    带着破灭，带着对爱的失望，苏勇又来到那个水塘，做出了和何娜一样的选择。

青春，真爱在身旁

    很多对本片的介绍性文字都要提到裴斗娜，说本片是她银幕上的第一次性体验。对于曾拍摄过《地铁惊魂》、《复仇》、《猫咪少女》、《绑架门口狗》的裴斗娜来说，本片确实是一个极大的考验，她在片中超值地完成了情感戏和激情戏。

   裴斗娜饰演的角色是护士珍妮，一个真实，温柔的女孩。那是杰勇滥交的日子里，他患了性病。在治疗的过程中认识了珍妮。没想到，珍妮主动邀请他，并与他上床。他们的第一段床戏含蓄而大胆，之后杰勇把他的经历告诉了珍妮，包括那跳楼的何娜。珍妮在做爱的时候还会问杰勇：“你和那个女孩也是这样做的吗？”何娜的影子却渐渐在杰勇的记忆中消失，取而代之的是珍妮。但是，他不敢确定珍妮就是自己的真爱。

    杰勇与珍妮同居之后又分开，然后再同居，性爱游戏成了主要的目的。一次，珍妮带杰勇去了一个简陋的小酒馆。珍妮对他说，她有的时候想什么也不做，只是无休止地做爱。小酒馆的老板娘和一个喝醉酒的客人打了起来，老板娘把客人赶了出去，但能看出老板娘和客人关系暧昧。珍妮告诉他，这个女人就是自己的母亲。珍妮和何娜有着相同的身世。

    苏勇自杀了。对杰勇来说，又是一次致命的打击。在此之前，珍妮的母亲曾和杰勇谈过一次话，说自己除了珍妮义务所有，希望他善待珍妮。

    汽车站旁，杰勇不知道去往何方，终于，他拨通了珍妮的电话说：“我想你。”在他打电话的同时，两辆汽车开走了，又有两辆汽车补了进来。生活就是如此，人生也是如此，过去的光阴就过去了，总有许多东西要补充进来，而痴迷于无法得到的东西，就会如何娜和苏勇，永远成为一抹浓烈的红。

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《房中性事》

寻欢：年轻就是挥霍——劳拉VS汤姆

    年轻是一种资本，一种可以换来金钱的资本。但这种资本随时可以流失，因为时间是不可逆转的。所以，劳拉在生日这天说：“我已经19岁了，鱼尾纹都出来了。”当劳拉和摄影师汤姆在一起的时候，她说的非常直接：“你就不会为我多花50美元吗？”汤姆想把这段感情继续下去，可劳拉指着宾馆说：“这里所有男人都在等着我，不管是长成什么样的。”

    或许观众在期盼一个“麻雀变凤凰”的故事。肯·卡皮斯并没有像他2005年的《牛仔裤的夏天》里给人惊喜。劳拉不过是汤姆生活中的一个过客，汤姆也没拯救劳拉的义务。反过来说，每个人都有选择自己生活的权利，劳拉也是一样。事实上，一次寻欢会被很快忘记，因为生活还在继续，男人不会为一段没结果的感情去投入经历，挥霍青春的女孩也不会因此做什么改变。

爱情：想做就不要说话——汤姆VS萨拉

    从性心理学上说，不管是一见钟情，还是日久生情，都是荷尔蒙在做怪。可有些时候，与相爱的人在一起却不能跨越那最后的底线。爱是神圣的，性是必须的，这份神圣往往会限制那份必须。当汤姆与女友萨拉数次约会之后，他们才有了鱼水之欢。可萨拉在关键时刻腿抽筋了。在这之后，汤姆告诉萨拉自己与劳拉的激情。“想要激情，就不要说话，说的越少，激情越浓烈。”

    汤姆的话就像杜拉斯的《情人》一样揭示了人类原欲所在。如果从东方礼教的角度出发，这似乎是有悖道德观念的。但从《红楼梦》里的贾宝玉得警幻之语与袭人初试云雨情，从《西厢记》里的“将纽扣儿松，把缕带儿解”“将柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开。”这些唱词中，不难看出东方的性爱观念也一样的直接。为什么东西方在道德观念上有很大的不同，却在性爱观念上有如此的相似性？抛却不同的文化背景，单从两性关系上来说，恋爱中的双方都渴望能独立占有对方。由此所产生的结果之一是对性爱的羞涩感，之二是在这种压力之下，使性爱凭添了许多负担，无法投入地进行。不完美的性爱必须要得到宣泄，汤姆能去找劳拉，那萨拉又去找谁？

选择：激情之后再分手­—— 萨拉VS 约斯

    每个人的爱情都会面临选择，自小青梅竹马，之后白头到老的爱情只能在童话中才有。每个人都会有秘密，世界上根本就不存在没动过一丝邪念的洁白无暇的人。萨拉与她的老板约斯早就有染，在约斯与汤姆之间，萨拉一直在做着选择。萨拉做了决定与约斯分手，但在分手的时候，她与约斯在还没建完的房子中癫狂起来。性与爱的分离在这里得到了最好的解释。从一而终固然是很多人所向往的，但人的肉体往往会背叛这个信念。所以，才有了《六月之蛇》中女主角梅雨季节的癫狂，才有了《璐璐情史》中璐璐的性爱旅程，才有了《若妻》中女主角的性冒险……很多情色片都在试图说明这个问题，爱与性是不是同一选择？答案往往都是否定的。但本片还是给了观众一点光明，萨拉最终敲开了汤姆的门。

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婚姻：七年之痒的约会——约斯VS苏

    婚姻并非醇酒那样愈久愈香，在现实中很多婚姻都是名存实亡。婚姻就像天平一样，需要双方的维持，才能达到平衡。苏虽徐娘半老，但风韵犹存，可以说她对丈夫约斯想尽了办法，却都唤不起约斯的激情。当苏说想和约斯来一次相互之间装做不认识的约会的时候，约斯想起的竟然是《毕业生》中老女人勾引大学生的情结。约会如期进行，在汽车里，约斯重新认识了妻子。这让人不禁想起了《爱情麻辣烫》中靠玩具找到生活新鲜感的夫妻，其实玩具背后的暗喻不无性的元素。可欲望不是那么容易掌握好度的，男人可以七年之痒去寻欢作乐，女人也是一样。

欲望：一点就着的女人——苏VS大卫

    《廊桥遗梦》中女主人毕生难忘的竟然是和一个流浪汉的短暂幸福生活；《失乐园》中的殉情；《花样年华》中暗藏的情欲张力；《快乐到死》中女人不管不顾的偷情；《偷情家族》中婆媳的出轨；《丑闻》中贞节烈女的转变……由于男权社会所造成的女性从属性，使女性在欲望一途上要比男人来得更加大胆且彻底。与男人平等，和男人一样去尝试对禁忌的突破是女权主义的一种极端表现。但并非都像《末路狂花》或者《爱的肢解》那样去杀人越货，去体验偷情的刺激才是普遍的现象。

    苏在酒店定了房间和一个老同学约会，但却未能和对方再续前缘。苏去退房间，服务生大卫说他已经付过费用了。苏迟疑地说，那就不退房了。大卫又说想不想去看看房间。房间里，大卫熟练地剥去了苏的衣服……走出房间之后，苏和大卫礼貌的分手，苏对刚才的事感到尴尬，但不难看出她真的有几分得意。

征服：花心男人的魅力——大卫VS萝丝

    有一种男人天生就有征服女人的魅力，就如大卫。苏刚走，一个叫萝丝的女人就找上了大卫，她想得到大卫的爱。可大卫却让她嫁给杰理。萝丝爱杰理，更爱大卫，他们又都是朋友，这让萝丝很难取舍。晚上，萝丝又来找大卫。大卫又和她结合在一起。

    一位著名的作家曾经说过，中国男人都有三妻四妾的想法。但三妻四妾还需要养着，而像大卫这样可以轻而易举地再把女人甩掉，恐怕是很多登徒子所梦寐以求的。这种花心男人在东方要比西方尤甚，中国古代的多妻制就说明了这个问题。《儿女英雄传》，乃至《鹿鼎记》都是在神化这种男人。本片并没有对大卫做太多的渲染，却在些许的笔墨中勾勒出他的形象。相信，这是很多男人潜意识中的样子。

安全：爱与被爱的选择——萝丝VS杰理

    萝丝到家之后迫不及待地扑到杰理的怀里。像《五乘二》中在新婚之夜出轨的女主人公一样，萝丝是带着赎罪的心理的。同时，萝丝与萨拉一样面临着选择，并且她要比萨拉更加难以取舍。因为，萝丝无论是从肉体上，还是从心理上，都在爱着大卫。但大卫固然帅气，性感，却不是所能终身托付之人。萝丝还是选择了杰理结婚。

    在现实之中也是如此，能两情相悦的夫妻到底能有多少？很多夫妻之所以能走到一起，最重要的一点就是相互有安全感。有了这一点，就已经足够了。

责任： 婚前不忠行为——杰理VS劳拉

    结婚前夜，朋友给杰理找了妓女劳拉。劳拉强拉着杰理，杰理被动的就范。期间他们谈到了神父，劳拉说神父在做的时候总是祈祷。这句话等于是对宗教以及道德的颠覆。宗教以及伦理道德的破灭往往会使一个人在顷刻间崩溃，从而打破一切条条框框。可是，杰理却推开了劳拉。他不想这样步入明天的婚礼殿堂，他要为自己的婚姻负责。这似乎在说明，不管是道德上的，还是宗教上为人所设置的规范，都不及人自身的责任感。这或许就像片名所说的，所谓“房中性事”，所指的并非全是感官上的刺激，而是一种生活的态度。